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律诗对仗 “四避” 辨析 (凌寒收集编辑)  

2014-01-28 08:30:21|  分类: 工具 |  标签: |举报 |字号 订阅

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律诗对仗 四避 辨析

作者:王振权 :王振权,清华大学博士后,中国新课程改革领军学者,创建“高阶思维导学”;区域教育政策规划与学校发展专家,博士、兼职教授,国家试验区教育局副局长。

 

内容提要:针对《律诗要精于对仗》一文关于律诗对仗四避

一一避合掌,避正对,避同字对,避四言一法之界

定、性质等有些观点进行辨析,指出四避应该是避合掌,避同字对,避重字,避同律

关键词:合掌、正对、反对、四言一法、同律、同字对、重字

 

    陈中寅先生《律诗要精于对仗》(《中华诗词》2004年第8期)

一文,对律诗对仗应注意的问题作了认真的分析与归结,指出:

诗作者必须精于对仗,坚持三审四避  三审是:审音,审词,审句;四避是:避合掌,避正对,避同字对,避四言一法。但是,文章阐述四避的有些观点,笔者不敢苟同。为明辨是非,笔者不揣浅陋,且陈拙见,以就正于方家。

    先谈避合掌"。作者说:精于对仗,先得看重实字对(此处的实字依旧说,指意义比较实的名词),在名词的门类上分清高下,力避合掌等毛病。……同一门类的事物相对,极有可能造成两个意义相近的名词互为对仗,从而易犯合掌的毛病。同时指出豪杰英雄均属合掌。作者认为,只有名词同义互对才属合掌。此见不够全面。何为合掌?宋代沈括《梦溪笔谈》及《蔡宽夫诗话》均指出:对仗要避免上下句一意之病。元明诗论家则拈出合掌"其名。清施闰章《蠖斋诗话》说:元萨天锡诗地湿厌闻天竺雨,月明来听景阳钟,脍炙于时,山东一叟鄙之,萨往问故,日:此联故善,闻、听二字一合耳! 明王世懋《艺圃撷馀》说:郎士元诗起句云:暮蝉不可听,落叶岂堪闻。合掌可笑。二者所指合掌岂堪闻不可听,均非名词。况且作者说:广义的r合掌,是指出句和对句基本同义或完全同义。而诗句成分一般并非惟名词充当(个别也有),若仅名词同义互对,其出句和对句,能基本同义或完全同义吗?此说不能自圆。笔者以为,无论何类词,

只要同义互对,皆为合掌"。而对于合掌之避,  古今诗人多严于

实词而宽于虚词(此处实词与虚词依今说)。

    作者接着说:两个意义相近的名词互为对仗此系狭义的

合掌,广义的合掌是指出句和对句基本同义或完全同义。

此说欠妥。合掌是对仗中同义互对的避忌,可分多种:有字合掌,如红娘赤子;有词合掌,如渝州重庆;有词组合掌,如到长城临紫塞";有句合掌,如群贤共谱箴婿调,众彦同讴警世声。上述合掌,一般趋前者偏轻而偶见,趋后者偏重而罕见。若谓名词合掌为狭义,句子合掌为广义,那么其他各类词之合掌,字或词组之合掌又该何属?其实,合掌一般不论广狭义,若论之,似乎应为:狭义之合掌单指合掌,广义之合掌兼指同字对。(因为同字既形同且义同)

    作者又说:旧时的《词林典腋》一书把名词划分为天文、地理、人物、飞禽、走兽、昆虫等三十个门类。根据名词的这种分类,同一门类的事物相对被认为最工,相邻或并列门类的事物相对只能算工整。……为了少犯合掌的毛病,今天不宜力倡同一门类的事物相对仗,而应提倡相邻门类或并列门类的事物相对仗。此说失之偏颇。同门类事物相对,若稍留心,未必易犯合掌。至于用何门类事物相对,应视内容、平仄等需要灵活掌握,强调什么不宜力倡而应提倡,不切合实际。例如清楮人获《坚瓠集》载,明太祖朱元璋微服视察太学,见桌上有藕,出上联一弯西子臂令对。一江西学者对以七窍比干心,太祖极为赞赏,赐之以官。此联一弯七窍属数目对;西子比干属姓名人物对;属形体门,对仗最工。如果因其为同一门类的事物相对,担心易犯合掌M而持怀疑或者否定态度,无异于因噎废食。出现合掌是治学欠严谨的表现,我们对此应该积极地去消除,而不该消极地去回避。

    作者还说:至于类概念的事物与种概念的事物相对仗则被视为不工。……常见对仗联华夏风光好,衡州气象新,之类,

  夏衡州同属地理门类“‘华夏涵盖。衡州’”,所

  以对仗不工。此说似乎过严,一般无需如此苛求。以古人诗为例:王维山中一夜雨,树杪百重泉句中,属数目对而;孟浩然茂林予偃息,乔木尔飞翻句中,属草木门而;李白素女鸣珠佩,天人弄彩球句中,属人伦门而;杜甫在家常早起,忧国愿年丰句中,属地理门而;白居易寅年篱下多逢虎,亥日沙头始卖鱼句中,属时令门而;李商隐身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通句中,属形体门而。诗律古严今宽,似此唐代著名诗人律诗中尚且屡见不鲜,何以言其不工?然古人亦有以此为合掌者,明谢榛《四溟诗话》说:耿沛《赠田家翁》诗蚕屋朝塞闭,田家昼雨闲,此写出村居景象,但上句语拙,’‘二字合掌。对于此说,周振甫《诗词例话·对偶》认为:“‘朝寒是早晨寒冷,不是一天到晚冷,所以和字并不重复;要是以内容部分相同也算合掌,那就立论太苛刻了。其实,此乃谢氏一家之言,诗联界多不认可,故不必避忌。

    次谈避正对。作者说:从虚字(次处的虚字也依旧说,指除意义比较实的名词以外的动词、形容词、副词、方位词等)的对仗来看,古人虽未对虚字详细分类,但却提出了一个重要标准,即:反对为优,正对为劣并以古今诗句为例,指出对 开"对合",“‘反对为优的显例; 而则属于正对。作者以虚字(指名词以外的词)反义互对为反对,同义互对为正对。此说非也。南朝刘勰《文心雕龙·丽辞》说:反对者,理殊趣合也;正对者,事异义同也。并举例:仲宣登楼云:钟仪幽而楚奏,庄舄显而越吟。此反对之类也;孟阳七哀云:汉祖想粉榆,光武思白水。此正对之类也。同时指出:幽显志同,反对所以为优也;并贵共心,正对所以为劣也。刘氏所谓理殊趣合,乃意义不同,情趣一致;言钟仪被拘,庄舄显达,处境相反,同怀故乡,故日幽显志同。所谓事异义同,乃事例不同,意义一致;汉祖、光武是事异,同为皇帝,皆思故乡是义同,故日并贵共心。根据刘氏反对、正对之界说及举例,结合当今诗联界及语文界之观点,笔者认为:反对与正对乃就上下句关系所分的两种对仗。(另有串对)反对为上下旬意义相反相映,对立统一之对仗,好比异性之夫妻关系,如苏味道句暗尘随马去,明月逐人来;李白句东楼喜奉连枝会,南陌愁为落叶分"。正对为上下旬意义相关相谐,并列互补之对仗,好比同性之兄弟或姐妹关系,如杜甫句香雾云鬟湿,清辉玉臂寒";崔颢句晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲"。反对与正对,均指对句",如《辞源》对句

  条释:旧体诗赋中,两句的意义互相对照的叫对句。如言对、事

  对、正对、反对等。而作者却认为系指相对之虚字(名词以外之词)。把说成字(词),概念不同,显然有错。至于刘氏例句中出现后世律诗对仗所忌之合掌( 对)及同字对"(),此乃古诗及骈文中常见之对文,故不以为。例如:王羲之:仰观宇宙之大,俯  察品类之盛。王勃:直旦故郡,进壑新府。"《古诗十九首》:三五明月满,四五蟾兔缺。谢灵运:江南倦历览,江北旷周旋。(加·表示同字对,加——表示合掌)

作者还认为,刘勰反对为优,正对为劣正对,不能犯",要避免正对。此说不当。许慎《说文解字》释:优,饶也。”“劣,弱也。饶为有馀,弱为不足。刘氏”“之说,乃相对而言,指反对较正对为优。若将其绝对化,认为劣"即,是,显系对刘说之曲解。反、正对仗,只用其一,则单调呆板,若能兼用,则变化生动。古今对仗,反对很少而正对较多。倘以正对为病,缘何古今诗人皆常用不避呢?正对非病,而合掌乃病。正对中有犯合掌者,如两水夹明镜,双桥落彩虹"句之僧是愚亡民犹可训,妖为鬼蜮必成灾"句之; 反对中亦有犯合掌者,如亲朋无一字,老病有孤舟句之.  对独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴句之豪杰英雄

    再谈避四言一法"。作者说:古今某些诗人写的律诗,中二联四个句子采用了同一句法,严重雷同。明王世懋在《艺圃撷馀》中把这种毛病称为四言一法并以唐司空曙诗句他乡生白发,旧国见青山。晓月过残垒,繁星宿故关(《贼平后送人北归》)为例,指出其两联四个句子皆为偏正名词+动词+偏正名词组成的二一二句式,缺少变化,故而犯了四言一法的毛病。此说与王氏原意相悖。王氏说:诗有古人所不忌,而今人以为病者。……岑嘉州云随马’‘雨洗兵花迎盖’‘柳拂旌,四言一法。"其实,岑参四言一法"原诗句朝登剑阁云随马,夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖,川柳千条拂去旌"(《奉和杜相公发益昌》)只是四   句主要内容的表述大致相似,而作者却把司空曙中二联四个句子采用了同一句法"之诗当作四言一法",这是张冠李戴。那么中二联句式相同称作什么呢?元杨载《诗法家数》说:中间两联,句法或四字截,或两字截,须要血脉贯通,音韵相应,对偶相停,上下匀称。有两句共一意者,有各意者,若上联已共意,则下联须各意,前联既咏状,后联须说人事。两联最忌同律。杨氏认为,律诗中二联之内容及句法,皆须有所变化;两联句式相同,谓之同律。清刘熙载《艺概·诗概》说:律诗中二联必分宽紧远近,人皆知之。若不分宽紧远近,则两联句式相同,便是杨氏所言之同律

    另外,谈谈避同字对及避重字

    作者在文章开头提到避同字对,但后面却未具体阐述。同字对即对仗中出现同字互对之病,例如:池开吞汉分黄道,龙向天门入紫微’’(沈俭期);一指指应法,一声声爽神(常建);帝情多艳逸,春意倍相思(孟浩然);津书犹在壁,淳妾已辞房(杜甫)。此种例句在唐人律诗中绝少,可见其忌讳之深。

    至于避重字,作者虽未谈到,但亦应特别注意。对仗中的重字,,有合律及违律之别,合律者称重字对仗,一般有三种:一是双拟对(掉字对),如王维欲问义心义,遥知空病空,杜牧芳革复芳草,断肠还断肠;二是连珠对(叠字对),如杜甫无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来;三是联绵对(衔字对),如杜牧行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。违律者一般有三种:一是出句的字和对句的字相重,如休因弓短非他作,应取其长补己文;二是一句中出现重字而另一句未以重字相对,如培李墙桃乐,呕心沥血辛;三是中间两联之间出现重字,如还闻田司马,更逐    李轻车。蒲类成秦地,莎车出汉家(王维)。一般所谓避重字,即指避违律之重字。

.    据上所析,笔者以为,律诗对仗之四避,应该是:避  掌,避同字对,避重字,避同律

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